跑酷小熊:德尔·托罗联手网飞打造定格动画歌舞

2019-01-02 05:05 来源:未知

  吉尔莫·德尔·托罗凭借《水形物语》获得奥斯卡最佳导演奖。视觉中国 资料图

  日前,《水形物语》导演吉尔莫·德尔·托罗(Guillermo del Toro)宣布新的拍摄计划:他的下部作品将会是定格动画歌舞片《木偶奇遇记》。德尔·托罗对这个项目的热情由来已久,但此前迟迟未行动,相信很大程度上在于资金筹措上的难度。如今,Netflix向他伸出了橄榄枝,终于令德尔·托罗有机会梦想成真。而且,这部新片将由他自编自导并且亲自担任制片,相信可以在最大程度上还原他的天马行空的艺术创想。

  《木偶奇遇记》改编自意大利作家卡洛·科洛迪1880年发表在报纸上的同名童线年以图书形式出版),讲述木偶匹诺曹想要变成人类的冒险故事。据悉,德尔·托罗的这一版故事,背景设定将移植到上世纪三十年代的意大利,对于当时的社会风情与政治风气,相信都会有所涉及。

  德尔·托罗告诉媒体:“对我的人生也好,对我的工作也好,再也没有哪一种艺术样式的影响超过动画了;而在我的生命之中,与我关系最密切的一个人物形象,那就是木偶匹诺曹了。我们这次要讲述的故事里,匹诺曹本性天真,但缺少父爱,于是便迷失在了他无法理解的花花世界之中。经历过这段非凡的旅程之后,他对父亲、对这世界都有了更深刻的认识。”

  为了制作这部定格动画电影,托罗找来吉米·亨森公司(Jim Henson Company)和麦金农与桑德斯公司(Mackinnon and Saunders)两家合作。前者是由木偶大师吉米·亨森在60年前创办的木偶影视公司,制作过包括《童话王国》(The Muppet Show)和《芝麻街》在内的大量木偶名作;后者则是当初蒂姆·伯顿那部定格动画名作《僵尸新娘》 (Corpse Bride)的幕后木偶团队。至于统领三军的工作,除了托罗本人之外,他还找了韦斯·安德森的《了不起的狐狸爸爸》(Fantastic Mr. Fox)的动画导演马克·古斯塔夫森(Mark Gustafson)来担任《匹诺曹》联合导演。

  作为家喻户晓的童话故事,历史上,《木偶奇遇记》曾多次被搬上银幕,最早的版本是1911年的意大利黑白默片,最经典的版本则要数1940年的迪士尼动画版。此外,意大利导演罗伯托·贝尼尼主演的真人版、斯皮尔伯格的移花接木版《人工智能》,也都给影迷留下了深刻印象。

  德尔·托罗也成了选择与Netflix合作的又一位墨西哥大牌导演。在他之前,其好友阿方索·卡隆已先行一步为这家流媒体巨头拍摄了《罗马》一片。该片不仅作为墨西哥的代表,报名送选了这一届奥斯卡最佳外语片的竞逐,而且预计还会成为奥斯卡最佳影片的有力竞争者。

  对于主打流媒体平台的Netflix来说,如何做好这么一部电影的院线发行工作,不光会影响到《罗马》这一部电影,对于今后诸如《木偶奇遇记》这样的电影来说,也都意义深远。毕竟,对习惯了在银幕上看电影的观众来说,如果最终只能在电脑屏幕、电视荧屏或是手机上观看《罗马》这样的电影,无疑会是莫大的憾事。此前,已在纽约电影节上看过《罗马》的英国名导埃德加·赖特(Edgar Wright,《极盗车神》)就在个人社交媒体上呼吁大家一定要在大银幕上观看该片,否则无异于是暴殄天物。

  然而另一边,导演卡隆本人在稍早时候出席法国里昂的卢米埃尔电影节时,却表示过略有不同的意见。在他看来,如今的电影导演必须要在自己的艺术口味和瞬息万变的市场之间,找到某种“中庸之道”。他告诉法国观众:“即便是专为大银幕而创作的电影,其实也就只有三个月的时间能让你们那么看,过了三个月,绝大部分情况下你们还是得在家里看碟片什么的。”对于法国观众来说,由于所谓的“窗口期”的存在——强势的法国影院业规定了,电影作品院线放映和流媒体、电视播映之间,必须有三年的间隔——只能在Netflix平台上用电视、电脑或手机来观看《罗马》。要想坐在电影院里看,法国影迷除了专程出国一次之外,恐怕只能等哪个电影节搞来该片拷贝了。返回搜狐,查看更多

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